摘要 本文通過對明朱權神奇秘譜卷上太古神品遁世操華胥引古風操高山流水陽春玄默招隱酒狂獲麟秋月照茅亭山中思友人小胡笳頤真等 14 首主體保留唐代遺存的琴曲進行梳理,發現其中普遍存在類附點型跌宕。進而指出,類附點型跌宕是早期琴樂中普遍存在的演奏特點。

關鍵詞 跌宕 打譜 結構 神奇秘譜 附點

一、幾點說明

(一)本文推導的預設:在唐代琴樂中,不同的音組若結構相同,則節奏相同。若讀者對此持懷疑態度,那麼本文則不需看下去。唐代琴樂顯示出琴樂發展的早期特點,即疊句、變奏,樂曲對通過一些基本樂句進行演繹,得到一系列結構相同的樂句,構成樂曲主體,再加上連接性樂句,組成全曲。

(二)本文以指法為劃定單元的依據,而非以單位時值。即將結構相同的音組劃為一個基本單元,而非以西方譜式為標準劃定小節。故採用減字譜,而不用簡譜或線譜。

(三)所謂「在聽覺上」,指在聽到一些音時會對其進行概念化、近似化處理,如 本有時值,但聽覺上會取消其時值,變成瞬時性的結束標識符。

(四)所謂類附點,指附點的時值超過了 34 拍,接近於 1 拍,附點後的音與下一樂句緊密相連。這是類附點型跌宕的標誌。之所以說是類附點,是因為其節奏型類似西方音樂的附點,然在具體形態、構造機理、意義上都有著本質性的區別。

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